公交车上荫蒂添的好舒服视频

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刘大顺!

【Masterpiece】#80# 53st洛迦诺主竞赛,三部曲完结篇。这部与前两部的“有意识”不同,将主人公的心理状态调整为“无意识”,主权的变更,社会的反响,庆祝的欢呼,时间节点的重要意义……这些可能跟一个小孩子说了他也不会明白。然而他的童年往事只留下些破碎零星的记忆,平静的生活仿佛因为什么悄然发生了变化。

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考里斯马基总是能用同一盘菜来阐释不同的社会问题,不过与后期流亡身份、时代转型的抽象相比,市场紧缩带来的下岗失业带来的是一个更加具体的感知。不同于考里斯马基一贯的妙趣横生,这次无产阶级在社会中不知所措地碰壁更多的却是溺水一般的窒息,这种长久绝望的无力感恰恰是考里斯马基作品中不常见的,让结局的反转来得更加像一个童话。遥远缥缈的希望都无法依靠,取而代之的是争渡后的平静,当无产阶级的体面被一层层剥下,当与生活赤膊上阵成了唯一结局,还好我们可以相互搀扶,在走投无路的世界中给彼此最后的悲悯。哪怕粗糙,但仍是希望。

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首先,我已经完全要忘记了小时候的舒克贝塔演的啥,对我来说,不存在毁童年……第二,我四岁的女儿从头到尾都挺乖,但是她说没太看懂,公交车上荫蒂添的好舒服视频还是龙猫好看,大龙猫太可爱了。第三,我算是看进去了,公交车上荫蒂添的好舒服视频其实比很多在电影院看过的电影要好看。第四……没有第四了,本来觉得三星水准,及格,但你们都骂,那咱就多给一颗星,纪念我家崽儿第一次在电影院看电影,还很乖~

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89/100 “影像-情境”。考里斯马基对北欧风格的捕捉太精准了,静息态固定机位,机械式的镜头平移、人物调度,在舞台化布光中,一种可观看的、同时又带有间离的“情境”逐渐产生。引入了资产阶级的现代异化(失业情况下的小资产阶级事实上是被无产化的),人物在社会情境中,人物在家庭情境中。可《浮云》却并非聚焦于社会学的,而是哲学的、贴近人物的。失业不接受救济,这份固执的尊严充满着加缪式的、对生活荒诞本质的反叛。形式上还是冰冷的,与独特的行为冷幽默、与摄影机构建起的影像交融,升华为独特的北欧气质,在收尾的俯拍下给予出恰到好处的温暖。